《魔法少女小圓〈瓦爾普吉斯之回天〉》為何大膽？ 專家解析「續篇」的擴建式世界觀

續篇的本質與本作印象

觀賞《劇場版 魔法少女小圓〈瓦爾普吉斯之回天〉》之後，我思考了關於「續篇」的問題。續篇所需要的重複，以及為其賦予意義的差異。《魔法少女小圓》系列在這一點上，可說是一部採取了相當大膽手法的系列。

※以下正文中，由於本主題的特性，包含對未觀賞本作品的人而言屬於「劇透」的記述。閱讀時請多加留意。

進入正題之前，先記下我對本作的印象。這是一部由比過去更加刺激的影像連續構成的電影。畫面被平面化的物件填滿。帶有奇觀風格的角色姿勢。刻意無視鏡頭連續性而配置的小道具與角色。雖說有角色這個強力的鉤子，但如此遠離樸素寫實主義的影像表現連番襲來，卻能聚集這麼多觀眾並集中鑑賞，我甚至感到某種感慨。

個性化的新角色們，其縯員陣容絕妙的對比令人愉快。正如《瓦爾普吉斯之回天》這個標題所示的事件，在作品中確實有被準備好，讓我多次有「原來如此，是這種切入點啊」而認同的地方。

與前作的成對關係及時間間隔

本作與前作《劇場版 魔法少女小圓［新篇］叛逆的物語》是一對的故事。若將標題也想成《［新篇］瓦爾普吉斯之回天》，便覺得十分貼切。因此，先看過《叛逆的物語》——或是先回想起來——之後，會更容易跟上細節資訊。

考慮到這樣的關係，雖然現在說也無濟於事，但我認為如果《［新篇］叛逆的物語》能在2023年左右上映，而今年上映《瓦爾普吉斯之回天》，以這樣的間隔來觀賞的話，應該能更倖福地接受。能以「TV系列＆總集篇」與「冠上［新篇］的兩部作品」這樣的關係來理解，觀眾的思緒也更容易整理（不過這種看法，是實際即時觀賞過的人的感受，對於10年後透過串流觀看的人來說，是完全無關的感慨）。

不過，關於這附近的疑問，閱讀手冊中的訪談後，會發現事情並沒有那麼順利地進展，讓人不得不接受。從《［新篇］叛逆的物語》到《瓦爾普吉斯之回天》之間空出時間是必然的。那裡確實存在著作品創作上的根本困難。

續篇的各種手法：重複與差異

那麼，「續篇」究竟是什麼樣的存在呢？在此，先排除像三部曲那樣，從一開始就打算將長篇故事分割講述的作品。雖然也有像《星際大戰》後傳三部曲（第七部～第九部）那樣，變成接力小說狀態的「三部曲」，但這也暫且視為另一個問題。

這裡所思考的「續篇」，是指讓一度完結的故事重新啟動並持續下去的集數。過去電影中的「續篇」大多積極選擇「重複」。《007》系列如此，《男人真命苦》系列也是如此。以具有壓倒性魅力的主角作為作品的框架，只要替換放入其中的「事件」或「女主角」等，就能製作出「續篇」。

要讓主角作為框架發揮功能，就必須在作品中不讓該主角的心理狀況產生巨大變化。會產生作品中糾葛的狀況被解決、小孩長大成人等不可逆變化的故事，難以製作「續篇」。若要成立「續篇」，就必須設定新的課題或狀況，但這相當困難。在這方面，《玩具總動員》系列總是能想出與角色緊密相連的「課題」，與其說是「重複」，不如說確實讓「差異」更加醒目，令人驚訝。

在動畫方面，《宇宙戰艦大和號》系列的「續篇」製作方式，是以「重複」為基調。以「大和」這個具有壓倒性存在感的主角機械為軸心，反覆描繪與威脅地球或宇宙和平（愛的世界）的敵人之間的戰鬥。值得註意的是，在《大和號》的作品世界中，設定上的時間也確實有在流逝。第一作的舞台是2199年，之後每部「續篇」也都刻劃了年代。

這樣的流向結果，到了《完結篇》時已成為2205年以後，第一作中18歲的主角古代進，也將達到20多歲中期。然而製作方希望將古代描繪成感情豐富的年輕人，因此刻意將年代設定為2203年，把時間軸往前拉回。這當然會與以2205年為舞台的前作產生矛盾，但這應該意味著角色的年齡「感」比設定年代更為重要。此外，這個年代的矛盾後來經過重新調整，在目前的官方設定中已不會產生矛盾。

如果是真人作品，不論好壞，縯員的年齡增長都會直接影響作品。然而動畫若以「重複」為中心，時間的問題往往容易退居後景。

關於這一點，《機動戰士Z鋼彈》明確提出「因為作者方便而讓登場人物不增長年齡是很奇怪的」，讓作品中時間前進，更換主角，並設定與前作不同的主題來作為「續篇」，結果成為系列持續作為「年代記式傳奇」的基礎。

「透過讓時間流逝，在共享世界觀的同時重新設定應該描繪的故事」這種手法，看似遵循「重複」的風格，實則可說是將「差異」最大化的戰略。

另一方面，也有「改變類型」這種大膽的手法。這是因為角色或世界觀穩固才可能做到。例如《異形》是恐怖片，而《異形2》則是戰爭片。《Cars》是關於在鄉下找回自我的故事，但《Cars 2》則成了喜劇性的間諜動作片（從這個意義上來說，《Cars》的正統續篇是《Cars 3》）。

小圓系列的獨特續篇結構

雖然已經寫得相當長，但在確認了這些既有的「續篇」手法之後，再來看《魔法少女小圓》系列，就能明白其「續篇」的製作方式非常特殊。

《魔法少女小圓》TV系列最終以小圓成為「圓環之理」這個新的宇宙法則，在所有地方、所有時代，拯救即將因絕望而變成魔法少女的魔法少女，以此形式迎來結局。

而《［新篇］叛逆的物語》則描繪那之後的世界。故事舞台是由丘比從外界隔離出來的焰的靈魂寶石內部所誕生的魔女結界。在那裡，焰所期望的虛假理想世界被形塑出來。不久魔法少女們察覺到那份虛假，破壞結界，成為圓環之理的小圓前來迎接焰。然而焰卻從圓環之理中抽離出「曾是人類鹿目圓的部分」，自稱惡魔，將宇宙以新的法則重新構築。電影在焰站上支配重新編織後的世界的一方時結束。

《［新篇］叛逆的物語》厲害之處在於，儘管情感的連續性——焰對小圓的執著——從TV系列以來始終一貫，卻完全不顧她們原本生活的「基底現實」，描繪了「虛假的世界」與「被重新構築的世界」，並將作品中以現實表現的事物，揭示為其實是由超越性存在所能任意生成、改寫的東西。

當然，既然「世界」被描繪成可塑的，那麼「時間」也變得曖昧。因此，小圓她們將一直作為中學生活下去——或者說「持續存在」會更準確吧。

在《魔法少女小圓》中，「將世界變成自己期望的倖福形式」這個慾望，成為啟動「續篇」的動機。因此新創造的世界，會像包含既有世界一般，在其外側「擴建」下去。

瓦爾普吉斯之回天與未來的擴建

《瓦爾普吉斯之回天》是對《［新篇］叛逆的物語》的進一步「擴建」。在這個過程中，描繪了試圖將小圓的人類部分再次送回圓環之理的勢力，與作為惡魔君臨世界的焰之間的對立。這裡凸顯的是，在這個世界觀中，「誰能坐上改寫世界的位置」是很重要的。

就像《Z鋼彈》成為以年代記講述的「鋼彈」系列的基礎一樣，《［新篇］叛逆的物語》是「圍繞改寫世界地位之鬥爭」的基礎，而《瓦爾普吉斯之回天》則是其第二回合。如開頭所述，這兩部作品若能連續觀賞會更倖福，正是基於這樣的理由。

而《瓦爾普吉斯之回天》中，世界也再次被改寫。此外，在這個擴建過程中，不受世界改寫影響的外部，「名塚底根」這個「所有魔女的起始之地」也被加入，電影以預感今後發展的描寫結束。這是個充分可能會有續篇的收尾。

如果《瓦爾普吉斯之回天》有後續，果然還是不得不以「某個存在試圖改寫現在的世界」為軸心吧。既不是樸素的重複，也不是年代記式時間軸上的變化，而是透過「將世界變成自己期望的倖福形式」之鬥爭的重複，向外側擴張世界。這正是本系列中孕育出「續篇」的能量。

然而，為此需要相當的點子（也因此需要時間），而且越做越會遠離「基底現實」，產生什麼都可能發生的通貨膨脹，故事緊迫感也有減弱的危險性。

為了不侷限於此，若要導入新要素，會有什麼可能呢？在那裡刻意加入「時間」這個要素或許很有趣。為小圓等魔法少女引入「成熟」的概唸，將她們從停止的時間中解放。不用說，魔法少女的成熟問題，自1980年代被導入以來，一直是個大議題。

《魔法少女小圓》對「續篇」的個性化手法。這項挑戰的走向今後是否會持續，還是不會持續。即使不持續，從TV到《瓦爾普吉斯之回天》的流動，作為一個充分獨特的系列，這一點也不會改變。

【籐津亮太（ふじつ・りょうた）】1968年生。靜岡縣出身。動畫評論家。主要著作有《「動畫評論家」宣言》、《頻道總是動畫 零年代動畫時評》、《聲優語～為動畫註入生命的專業人士～》、《13位專業人士談 我的聲優道》。最新著作為《我們觀看動畫的理由 2010年代動畫時評》。在各種文化中心擔任動畫講座，並於每月第一個星期五在「動畫之門頻道」進行直播。