超合金之父村上克司逝世 享年83歲 日本角色玩具產業的先驅，永遠的傳奇

村上克司的功績

村上先生於1961年進入萬代公司，一度離職後，於1972年成為專門製作電視角色玩具的Popy公司員工。他以當時嶄露頭角的熱門角色《無敵鐵金剛》為主題，企劃了之後被稱為「超合金」的壓鑄機器人玩具。當時他參考了流行的迷你車概唸，加入了細節精緻的質感與沉甸甸的重量感，這是一個嶄新的點子。

然而，實際開始試作後，從臉部造型的精確度到火箭飛拳的發射機關，一切都陷入了試行錯誤。最終，超合金第一號無敵鐵金剛歷經半年以上的開發，於1974年2月發售。之所以花費半年以上，據說是因為村上先生為了不讓電視與商品之間產生明顯落差，在形狀上堅持到最後一刻。在Popy誕生之前，電視歸電視，玩具歸玩具，兩者被視為完全不同的存在。村上先生對此提出了挑戰。而且，對村上先生而言，製作出與電視相同外觀的商品只是前提。他追求的目標是包含外觀、遊玩方式與包裝設計在內的整體產品完成度。這項設計師哲學滲透到Popy的商品中，成為將Popy，以及其母公司萬代，培育成大型玩具製造商的原動力。

《超合金無敵鐵金剛》大獲成功，村上先生因此被委以Popy商品企劃的全權。於是，他挑戰下一個階段，也就是參與節目企劃。村上先生在《勇者萊汀》（1975）中首次加入企劃，並對主角機械提出建議。為了避免誤解，村上先生並非喜歡插手節目企劃。他的定位是協調電視與玩具之間的落差，這是Popy企業努力的一環。

當時，村上先生為了思考萊汀的變形系統而苦惱不已。那正是因為他精確掌握立體結構而產生的煩惱。由於過去曾參與萬代的所有部門，熟知玩具製造流程，村上先生無法容許不真實的設計。若缺乏整合性，便不能稱之為工業設計。前述的超合金無敵鐵金剛也是如此，即使以現今眼光看來是單純的玩具，從零開始創造仍需要相當的努力。克服這道難關，不僅是村上先生個人的偉業，也是日本角色玩具發展史上的重要成就。如果村上先生未能跨越這道牆，日本或許就不會誕生壓鑄機器人玩具，更不用說變形機器人玩具了。

全盛期的設計作品

我個人認為村上先生的全盛期是1970年代末期到1980年代中期的工作。這個時期他設計的機器人與英雄，隨便列舉就有：大鐵人17、雷奧帕頓（蜘蛛人 東映電視影集）、鬥將戴摩斯、達爾塔尼亞斯、戰鬥狂熱機器人、哥迪安、大電神、哥特西格瑪、鐵人28號（太陽的使者）、黃金萊坦、三巴爾坎機器人、五獅合體聖戰士、哥特馬斯、眼鏡蛇機器人、戴拉格XV、戴納機器人、拜歐機器人，以及宇宙刑事卡邦、夏利邦、夏伊達……這些都是令人難以忘懷的存在。之後他也參與了假面騎士BLACK與影月。

我所認識的村上先生

如同開頭所述，我對村上先生進行了無數次採訪。其中，某次他從影印機取出的紙上，毫不猶豫地一筆畫出正圓的景象，至今仍令我難忘。當時我無法用言語形容，但能親眼見到村上先生畫線，說這不是奇蹟是騙人的。

多次採訪後，也時常有一起用餐的機會。在酒席上，村上先生總會親自帶動氣氛。例如，他會向在座的人提問：「你們最喜歡黑澤明導縯的哪部電影？」大家各自說出片名，而我記得他最後回答的是，被巨大露天佈景震撼的《蜘蛛巢城》。

他也喜歡神秘學話題，曾說自己持續購買《MU》雜誌。不過，他害羞地表示，因為怕被看到封面，所以會和真實故事週刊疊在一起買。他也很擅長卡拉OK，招牌歌曲是《星之佛朗明哥》。我也難忘他微笑聽著同桌萬代年輕員工唱《宇宙刑事卡邦》的模樣。

當然，村上先生在仕事上對自己與他人都十分嚴格。在採訪同時進行的商品監修中，我也見識到他不妥協的一面。然而，不僅如此。村上先生雖然是才華洋溢的人，卻也樂於與人相處。這或許是因為採訪後的酒席，才讓我有了這些珍貴的經驗。

2020年3月，我進行《蜘蛛人》採訪時，談話結束起身之際，村上先生從胸前口袋拿出一個信封。後來打開信封，裡頭是重新繪製的雷奧帕頓與馬貝拉。想必村上先生一定是一邊想像我驚訝的表情，一邊瞇著眼笑吧。而我相信，這篇原稿也會在天國被他瞇著眼笑顏閱讀——村上先生，長久以來非常感謝。願您安息！