超合金之父村上克司辭世 享年83歲 日本角色玩具產業的先驅，留下無數經典機器人設計

村上先生的功績

村上先生於1961年進入株式會社萬代，一度離職後，於1972年成為專門製作電視角色玩具的株式會社Popy的員工。他以當時嶄露頭角的熱門角色《無敵鐵金剛》為主題，企劃了後來被稱為「超合金」的壓鑄機器人玩具。他的靈感來自當時流行的迷你車概唸，加入了精緻細節與沉甸甸的重量感，這是一個嶄新的點子。

然而，實際開始試作後，從臉部造型的精準度到火箭飛拳的發射機關，一切都陷入了試行錯誤。最終，超合金第一號「無敵鐵金剛」歷經半年以上的開發，於1974年2月發售。之所以花費這麼長時間，據說是因為村上先生為了避免電視與商品之間出現明顯落差，在形狀上堅持到最後一刻。在Popy誕生之前，電視歸電視，玩具歸玩具，兩者被認為是完全不同的存在。村上先生對此大刀闊斧地改革。而且，對村上先生而言，製作出與電視相同外觀的商品只是前提，他追求的還包括外觀、玩法、包裝設計在內的整體產品完成度。這份設計師哲學滲透到Popy的商品中，成為推動Popy、乃至母公司萬代發展為大型玩具製造商的原動力。

《超合金無敵鐵金剛》大獲成功後，村上先生全面負責Popy的商品企劃。接著，他挑戰下一個階段：參與節目企劃。村上先生在《勇者萊汀》（1975）中首次加入策劃，提出了主角機械的相關建議。為避免誤解，村上先生並非喜歡插手節目企劃，他的角色是協調電視與玩具之間的落差，這是Popy企業努力的一部分。

當時，村上先生為了設計萊汀的變形機構而苦惱不已。這正是因為他精確掌握立體結構而產生的苦惱。曾經參與萬代各個部門、熟知玩具製造流程的村上先生，無法容許不合理之處。沒有整合性，就不能稱之為工業設計。前述的超合金無敵鐵金剛也是如此，即便以現代眼光來看是單純的玩具，從零開始創造仍需相當大的努力。克服這道難關，不僅是村上先生個人的成就，更是日本角色玩具發展史上的偉業。如果村上先生未能跨越這道障礙，日本可能不會出現壓鑄機器人玩具，更不會有變形機器人玩具。

全盛期的設計

我個人認為村上先生的全盛期是1970年代末期至1980年代中期。這段期間他所設計的機器人與英雄，包括大鐵人17、雷歐帕爾頓（東映版蜘蛛人）、鬥將戴摩斯、達爾塔尼亞斯、戰鬥狂熱機器人、哥迪安、大電神、哥特西格瑪、太陽使者鐵人28號、黃金萊坦、三巴爾坎機器人、五獅合體聖戰士、六神合體雷霆王、眼鏡蛇機器人、戴拉加XV、戴納機器人、生化機器人，以及宇宙刑事卡邦、夏利邦、夏伊達……這些都是令人難忘的存在。之後他也參與了假面騎士BLACK和影月的設計。

我眼中的村上先生

如前所述，我對村上先生進行了無數次採訪。其中，某次他從影印機取出一張紙，毫不猶豫地一筆畫出一個完美的圓，那景象至今難忘。當時我無法用言語表達，但能親眼見到村上先生畫線，絕非誇飾，而是奇蹟般的體驗。

多次採訪後，我們也常有一起用餐的機會。在酒席上，村上先生總會主動帶動話題。例如，他會問在場的人：「你們最喜歡黑澤明導縯的哪部電影？」大家各自說出片名，而我記得最後村上先生回答的是，讓他震撼於巨大露天佈景的《蜘蛛巢城》。

他也喜歡神秘學話題，曾說自己持續購買《姆》雜誌。不過，他害羞地表示，因為怕被人看到封面，所以會和真實故事週刊疊在一起買。他也很會唱卡拉OK，拿手曲目是《星之佛朗明哥》。我至今仍難忘他微笑聽著在場萬代年輕員工唱《宇宙刑事卡邦》的模樣。

當然，村上先生在工作和對自己、他人都非常嚴格。在採訪同時進行的商品監修中，我也見識到他絕不妥協的一面。然而，不僅如此。村上先生雖然才華出眾，卻也樂於與人交流。這或許正是因為採訪後能一起小酌，才能獲得的珍貴經驗。

2020年3月，在採訪《蜘蛛人》相關內容結束、起身離席時，村上先生從胸前口袋拿出一個信封。我後來打開信封，裡面是他新畫的雷歐帕爾頓和馬貝拉的身影。想必村上先生當時一定想像著我吃驚的表情，微笑著吧。而我相信，這篇文稿也會在天國讓他微笑閱讀——村上先生，長久以來非常感謝。願您安息！