超合金之父村上克司逝世 享壽83歲，日本角色玩具產業的先驅

村上克司的功績

村上先生於1961年進入萬代公司，離職後，於1972年成為專門製作電視角色玩具的Popy公司員工。他以當時嶄露頭角的熱門角色《無敵鐵金剛》為主題，企劃了後來被稱為「超合金」的壓鑄機器人玩具。其靈感來自當時流行的迷你車概唸，村上先生加入了細節精緻的質感與沉甸甸的重量感，這是一項嶄新的點子。

然而，實際著手試作時，從臉部造型的精準度到火箭拳發射機關，一切都陷入了反覆嘗試的睏境。最終，超合金第一號「無敵鐵金剛」歷經半年以上的開發，於1974年2月發售。之所以耗時超過半年，據說是因為村上先生為了避免電視與商品之間出現明顯落差，在造型上堅持到最後一刻。在Popy誕生之前，電視歸電視，玩具歸玩具，兩者被視為完全不同的存在。村上先生對此提出了挑戰。不僅如此，對他而言，製作出與電視相同外觀的商品只是基本前提。他追求的目標是包含外觀、遊玩方式與包裝設計在內的整體產品完成度。這份設計師哲學滲透至Popy的商品中，成為推動Popy、進而使其母公司萬代成長為大型玩具製造商的原動力。

「超合金無敵鐵金剛」大獲成功，村上先生因此全面負責Popy的商品企劃。接著，他挑戰下一個階段：參與節目企劃。村上先生在《勇者萊汀》（1975）中首次加入規劃團隊，針對主角機械提出建議。為避免誤解，村上先生並非喜歡干預節目企劃。他的定位是協調電視與玩具之間的落差，這是Popy企業努力的一部分。

當時，村上先生為了構思萊汀的變形機構而苦惱不已。這正是因為他精確掌握立體造型而產生的煩惱。正因為村上先生曾參與萬代所有部門，徹底了解玩具製造流程，所以他無法妥協。缺乏整合性就不能稱為工業設計。前述的超合金無敵鐵金剛也是如此，即便以現今眼光來看是單純的玩具，從零開始創造仍需相當大的努力。能夠克服這道難關，不僅是村上先生個人的成就，更是日本角色玩具發展史上的偉業。倘若村上先生未能跨越這道障礙，日本或許就不會出現壓鑄機器人玩具，更遑論變形機器人玩具了。

全盛期的設計作品

就我個人而言，村上先生的全盛期是1970年代末期至1980年代中期。這段期間他所設計的機器人與英雄，隨手列舉如下。

大鐵人17（One Seven）、雷奧帕頓（東映電視版《蜘蛛人》）、鬥將戴摩斯、達爾達尼亞斯、戰鬥狂熱機器人、戈迪安、大電神、戈德西格瑪、鐵人28號（太陽的使者）、黃金萊坦、太陽火神機器人、五獅合體聖戰士、戈德馬斯、眼鏡蛇機器人、戴拉格XV、戴納機器人、生化機器人，以及宇宙刑事卡邦、夏利邦、夏伊達……皆是令人難忘的存在。其後，他也參與了《假面騎士BLACK》與影月等作品。

我眼中的村上先生

如開頭所述，我曾無數次採訪村上先生。其中，某次他從影印機取出的紙上，毫不猶豫地一筆畫出完美圓形的景象，至今仍令我難忘。當時我雖無法用言語表達，但能親眼見到村上先生畫線，絕非誇張，而是奇蹟般的體驗。

隨著採訪次數增加，我們也常有機會共進餐敘。在酒席上，村上先生總會主動炒熱氣氛。例如，他會向在場的人提問：「你們最喜歡黑澤明電影的哪部作品？」當大家各自說出片名時，我記得村上先生最後回答的是，讓他對巨大戶外佈景感到震撼的《蜘蛛巢城》。

此外，他也熱衷於神秘學話題，曾說自己持續購買《MU》雜誌。不過，他害羞地表示，因為怕被看到封面，所以會和真實故事類的週刊疊在一起買。他也擅長唱卡拉OK，招牌曲目是《星之佛朗明哥》。他面帶笑容聆聽同席的萬代年輕員工縯唱《宇宙刑事卡邦》的模樣，也令人難以忘懷。

當然，村上先生在面對工作時，對自己和他人都十分嚴格。在採訪同時進行的商品監修過程中，我也見識到他絕不妥協的一面。然而，不僅如此。村上先生雖然才華出眾，卻也樂於與人交流。這或許正是因為採訪後能共飲，才得以擁有的珍貴經驗。

2020年3月，在進行《蜘蛛人》採訪時，談話結束離席之際，村上先生從胸前口袋取出一個信封。後來打開信封，裡頭是新繪製的雷奧帕頓與馬貝勒的圖樣。想必村上先生一定是一邊想像我驚訝的表情，一邊瞇著眼微笑吧。而我深信，這篇文稿也會在天國讓他瞇著眼、帶著笑容閱讀——村上先生，長久以來謝謝您。願您安息！