超合金之父村上克司逝世 享壽83歲 日本角色玩具產業的先驅與傳奇

村上克司的軌跡

村上先生於1961年進入萬代，離職後在1972年加入專門製作電視角色玩具的Popy公司。他以當時人氣高漲的《無敵鐵金剛》為主題，企劃了後來被稱為「超合金」的壓鑄機器人玩具。他參考當時流行的迷你車概唸，融入精密的細節與沉甸甸的重量感，可謂劃時代的點子。

然而，實際開始試作後，無論是臉部造型的精準度，還是火箭飛拳的發射機關，一切都陷入嘗試錯誤。最終，超合金一號「無敵鐵金剛」耗時半年以上，於1974年2月才上市。之所以花費這麼長時間，據說是因為村上先生為了不讓電視與商品出現明顯落差，在造型上堅持到最後一刻。在Popy誕生之前，電視歸電視、玩具歸玩具，兩者被視為完全不同的存在。村上先生對此大刀闊斧地改革。而且，對他而言，做出與電視相同外觀的商品只是基本前提。他追求的，是包含外觀、玩法與包裝設計在內的整體產品完成度。這份設計師哲學滲透至Popy的商品中，成為推動Popy，乃至母公司萬代發展為大型玩具製造商的動力。

從玩具到節目企劃

「超合金無敵鐵金剛」大獲成功後，村上先生全面負責Popy的商品企劃。接著，他挑戰下一個階段：參與節目企劃。他在《勇者萊汀》（1975）中首次加入企劃團隊，針對主角機械提出建議。為避免誤解，必須說明：村上先生並非喜歡插手節目內容，他的角色是協調電視與玩具之間的落差，這是Popy企業努力的一環。

據說，當時村上先生為了設計萊汀的變形機構而苦惱不已。那是因為他對立體結構有精確掌握，所以才感到痛苦。曾參與萬代各部門、熟悉玩具製造流程的村上先生，無法容許不合理的設計。沒有整合性，就不算是工業設計。前述的超合金無敵鐵金剛也是如此，即使以現代眼光來看是單純的玩具，從零開始開發仍需相當大的努力。能克服這道關卡，不僅是村上先生個人的成就，更是日本角色玩具發展史上的偉業。倘若他未能跨越障礙，日本可能不會出現壓鑄機器人玩具，更不用說變形機器人玩具了。

全盛時期的經典設計

就我個人而言，村上先生的巔峰期是1970年代末至1980年代中期的作品。以下略舉他當時設計的機器人與英雄：大鐵人17、獵豹金剛（蜘蛛人東映版）、鬥將戴摩斯、達爾塔尼亞斯、戰鬥狂熱機器人、戈迪安、大電神、剛德希格瑪、鐵人28號（太陽的使者）、黃金萊汀、三巴魯康機器人、五獅合體聖戰士、上帝火星、眼鏡蛇機器人、大萊卡XV、戴納機器人、生化機器人，以及宇宙刑事卡邦、夏利邦、夏伊達……皆是令人難忘的存在。之後他也參與了假面騎士BLACK與影月等作品。

我所認識的村上先生

如前所述，我採訪村上先生的次數不勝枚舉。其中，他從影印機取出一張紙，毫不猶豫地一筆畫出正圓的畫面，至今仍令我難忘。當時我無法用言語形容，但能親眼見到他畫線，說這是奇蹟般的體驗也不為過。

多次採訪後，我也時常有機會與他一同用餐。在酒席上，村上先生總會主動炒熱氣氛。例如，他會問在場的人：「你們最喜歡黑澤明的哪部電影？」當大家紛紛說出片名時，他最後會說，自己對巨大露天佈景感到震撼的《蜘蛛巢城》印象最深刻。

此外，他也熱衷於神秘學話題，曾說自己持續購買《MU》雜誌。不過，他害羞地表示，因為怕被看到封面，所以會和真實故事週刊疊在一起買。他也擅長唱卡拉OK，招牌曲目是《星之佛朗明哥》。我至今難忘他微笑聆聽在場萬代年輕員工縯唱《宇宙刑事卡邦》的身影。

當然，村上先生在面對工作時，對自己與他人都十分嚴格。在採訪同時進行的商品監修中，我也見識到他絕不妥協的一面。然而，他不僅如此。村上先生雖然才華出眾，卻也樂於與人互動。這或許正是因為我們在採訪後共飲，才能擁有的珍貴經驗。

2020年3月，我採訪《蜘蛛人》相關內容，結束準備離席時，村上先生從胸前口袋掏出一個信封。我後來打開一看，裡面是他新畫的獵豹金剛與驚奇隊長。想必村上先生當時一定想像著我吃驚的表情，瞇著眼微笑吧。而我相信，他現在也正微笑著在天堂閱讀這篇稿件。村上先生，長久以來謝謝您，願您安息。